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Dossier concernant le prêt d’œuvres aux Expositions d’art ancien flamand et belge à Worcester, Philadelphie et New York (1939) ainsi qu’à l’exposition internationale du Golden Gate à San Francisco (1939-1940).

Concerne le prêt en 1939 de 12 tableaux appartenant au Musée et d’autres appartenant à des musées belges (Anvers, Brugge, Courtrai) et des collectionneurs privés ainsi que leur dépôt pendant la guerre à la National Art Gallery à Washington. Quatre tableaux anciens endommagés à l’Exposition des Primitifs flamands à New York ont du être restaurés aux Etats-Unis par David Rosen (Orley inv. 1454, Memling inv. 2927, David inv. 3559 et Van der Goes inv. 2748 ?). La collection d’art belge contemporain (15 tableaux et 4 bronzes) envoyée aux USA en 1939 est également conservée en dépôt pendant la guerre et rapatriée en 1947. Le dossier contient des photographies n/b de plusieurs tableaux, dont la Cuisinière de P. Aertsen (inv. 3744), ainsi que des extraits de presse. Affiche ???

Dossier concernant une Rixe de paysans tableau attribué à Peter Paul Rubens et Jan Bruegel et Deux anges tableau attribué à Peter Paul Rubens, offerts en vente par James Tuchler (Suisse, Zürich). — Offre refusée.

Contient une photographie des Têtes d’anges. Contient les transcriptions des certifications de W. Bode, L. Burchard et Max Friedlander.

Dossier concernant trois tableaux de Rubens, une Vénus, Quatre têtes de nègre et un Portrait de Pallavicini, à vendre en Italie et signalés par Mr A. Charles, consul de Belgique à Florence. — Sans suite apparente.

Le dossier contient un rapport de Victor Le Roy d’après lequel le tableau des Quatre têtes de nègres a fait partie de la collection Pommersfeld (vendue à Paris en 1867), puis de la collection Narischkine (vendue à Paris en 1883), puis de la collection du prince Demidoff de San Donato.

Dossier concernant la vente Narischkine (Paris, 05.04.1883) et les œuvres de Pieter de Hoogh, Rembrandt, [Gerard] Terburg et Rubens que le Musée souhaite acquérir à cette vente. — Sans suite.

Le Musée souhaite pouvoir faire usage du crédit spécial de 100.000 francs alloués par la loi du 27 mai 1876. Les délégués reconnaissent finalement sur place à Paris que la seule œuvre convenable sous tous rapport est le Rubens, Têtes de nègres. La commission depuis Bruxelles invite les délégués à ne pas acheter l’esquisse de Rubens.

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