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Le tableau représente l'Age d'or et la sculpture Apollon charmant les bergers par ses chants.

La somme est versée au Trésor, avec affectation à un fonds de remploi (budget des recettes et des dépenses pour ordre de l’exercice 1913).

Par une dépêche du 9 juillet 1913, le ministre fait connaitre que conformément à la demande fait par la CD du Musée, il sera désormais ajouté aux contrats d’achat des œuvres acquises pour le Musée moderne une clause aux termes de laquelle l’Etat se réservera le droit de reproduire ces œuvres dans un but d’enseignement ou de vulgarisation (droit limité aux procédés graphiques tels que photographie, héliogravure, chromolithographie, ...). Six documents datant de juin 1937 concernent les droits de reproductions des œuvres composant le Musée Meunier. A noter que certaines correspondances échangées dans le cadre de demandes d’autorisation de reproduction se révèlent riche en informations scientifiques directement relatives aux œuvres (c’est le cas par exemple de la demande de Allan Burroughs datée 19 décembre 1932 relative au Portrait d’homme par Nicolas Maes, inv. 3557). Le dossier contient par ailleurs une lettre autographe de James Ensor datée Ostende 26 février 1935, une correspondance intéressante échangée entre Van Puyvelde et le peintre suisse Lucien Schwob auteur d’une étude consacrée à Ensor et qui désire obtenir des reproductions, etc.

La CD émet le vœu de voir également entrer au Musée la copie exécutée par Eugène Delacroix d’après Rubens.

Jusqu’en 1920 Ensor n’est représenté au Musée que par une seule œuvre et le ministre Destrée envisage diverses acquisitions. La CD, invitée à choisir entre La dame au châle bleu et le Portrait de ma mère, choisi le Portrait de ma mère. Par ailleurs, sur intervention de Destrée, De Smeth offre au Musée les Masques singuliers d’Ensor, une œuvre plus tardive qui complète admirablement l’ensemble. L’influence exercée par Ensor sur les « peintres jeunes d’aujourd’hui » est mise en avant. Destrée s’investit beaucoup dans le projet de réunir un ensemble d’œuvres d’Ensor plus important encore en sollicitant en prêt L’Intrigue, Les masques devant la mort et La coloriste auprès de Mme Rousseau, Le salon bourgeois auprès de Mr Zunz et La raie auprès de Mr Burthoul. FG l’en dissuade car il y a danger selon lui à exposer dans les galeries du Musée des tableaux d’artistes vivants. Il serait plus prudent, écrit-il à Destrée, « de s’en tenir à des artistes morts mais qui sont très vivants dans l’admiration de la génération actuelle tel que Evenepoel, Rik Wouters, etc. ».